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郝思思:文园知此味,露华不乞盘

www.btsolar.com2019-09-01

  原标题:郝思思:文园知此味,露华不乞盘

  

  图片发自简书App

  郝思思 女,生于河北邯郸市,笔名思涵,师从容铁。自幼酷爱字画,又在家庭的熏陶和影响下自幼就对画产生了浓厚的兴趣,不到五岁就拿起了画笔。2007年毕业于湖南湘西大学艺术系,2008年结业于中国美术家协会首届创作高研班。主攻工笔人物、花鸟,写意人物、花鸟、山水等。2016年创办雅萱书画斋,美协会员;2013年进修于天津美术学院写意国画课程班,期间多次受到当代工笔画家何家英老师的指点。在校期间学习了专业美学知识还和学校一些爱好书画的老师学习了些宝贵的传统国画知识;并在校省展览比赛中多次获奖。2015年作品在《人民日报》《光明日报》《诗刊》《诗词》《辽宁青年》《芙蓉》《大众阅读报》等报刊上发表。2017年被北京京华阁书画院聘请为书画形象代言人,书画院理事,走进福建100名书画名家组委会潜力画家之一,茶墨轩书画院院士。

  

  郝思思女士

  郝思思:文园知此味,露华不乞盘

  “天高气爽地无边,沃野葡萄缀满天。

  天鸟乘云来做客,主人竟在绿中眠。”

  葡萄四时,琉璃千钟,本自然之物,何本心之有?诗人借物起兴,寄寓自己情志,草木因之亦有情在,此非草木本自有情,实乃作者之情所以灌之注之也。此种诗法,在自《诗经》以来的中国文艺传统尤其是诗歌传统中,应用极其普遍,当然,如何不落前人窠臼,写出自己的新境界,也是自古至今的作者们所要面对的共同问题。点赞之余,自然而然让我想起了画家郝思思女士,似乎在她的作品里可以感受到对两个时代聚会的掂量,看着她的画,我们可以诚邀雅韵圆诗梦,一纸云笺寄楚天,这是一种整体的感觉或感觉的整体。依凭这个,越过视觉的屏障,在我们内心留下真正值得追忆的东西——“野田生葡萄,缠绕一枝高。移来碧墀下,张王日日高。

  分岐浩繁缛,修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯,意思如有属。

  为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。

  繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。

  有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。

  酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。”

  

  郝思思女士和老师在交流

  从细节看,画家郝思思所画葡萄,无论光线,角度,墨彩都恰到好处,“根蒂蟠虬,龙须围绕,枝叶青好,三光照曜结云棚,就中几穗非常宝,初似琉璃,终成码瑙,攒攒簇簇圆圆小。”充分运用了笔墨的特殊功效,强化了视觉张力。使作品既浸透着浓郁的自然情趣,又真切地感受到画家对所刻画对象的亲切与淳朴,让人们在观赏其间获得审美愉悦的同时,会再度思考人与自然和谐共生的关系,通过静谧婉约的审美意趣、沉着刚健的线条、恬静淡雅的色彩及空间层次节奏,给画面营造了一种浑厚华滋的神韵,这正是她画作的灵魂所在。

  

  郝思思作品

  再看她笔下的花鸟,枝干上栖着活泼灵动的小鸟,一声声清亮的啼叫,恍若呼唤出都市的又一个黎明。叶从穿插的枝条,细劲、挺拔,与画面中的小鸟形成了呼应对比的关系,画家郝思思女士以女子的柔情和视觉不仅表现出美、情、景的息息相通,而且以细腻、抒情的笔墨还原自然、纯洁以及画面传递的缕缕追思——人与自然的和谐相处,同时,此图的环境渲染也很有生活气息,给寻常的题材多了几分人文关怀。

  自古绘事之“逸格”最难师学,最难践行,似乎也最难辨识与说清。

  

  郝思思作品

  艺术创作有“取法乎上,仅得为中”之说,今人因笔墨功夫欠佳,以己之短取古人之长,由此误以为“中国画以笔墨为中心”,笔墨至上观念,不仅会导致人们无视百年来中国画在融合中西上的创新发展,而且因纠结于笔墨而重蹈复古衰疲之途。笔墨无疑是中国画最鲜明的特色,但不能替代“造型构图才是视觉艺术中心”这一真理,基于此,我所看重的恰恰是郝思思女士在笔墨之外寻求突破和创新的那些作品,这些作品不仅气息高古,而且生机蓬勃;笔墨既有程式之美,又有书写之道;布局不乏传统风范,又追求现代构成,在古拙奇峭、率性雄强的画面中韩不论现实写照,还是情感抒发,在造型构图上无不带着别样的色彩。

  

  郝思思作品

  我喜欢葡萄,葡萄“满筐圆实骊珠滑,入口甘香冰玉寒。 若使文园知此味,露华应不乞金盘。”凝神静观郝思思女士的一幅幅葡萄,留白处亦皆是妙意。葡萄之笔墨未到处,亦有灵气无中行,留白写满静远与幽深。整个画面虚实相生,空灵意境与笔墨情趣相得益彰,连成一片气韵,在一串串与一整幅之间层叠涌动。

  

  慰问士兵

  而笔者最欣赏的是她在学习与探索中已经呈现出的个人风貌的艺术面貌,现代感与传统感兼具,我总结为两个方面:一为精细工致,格调淡雅;另一则是水墨氤氲的润泽,清新自然,而这两种风格趋向于她对宋元绘画与文人画理解的同时又兼具个人的唯美气质。“凉入秋风惊枕簟。 一架藤萝,搅碎闲庭院。 虬尾丝丝帘影乱。真珠拂地无人卷。 疑是嫦娥遗宝串。 偷挂西窗,月下分明见。 浓酒未教醒夜半。醉乡不换凉州远。”

  

  郝思思书画进军营

  从她的生活状态可窥知,她近进晋西北,陕甘宁,这是否已经说明她对生活和艺术的态度,走进生活就是走进艺术,正所谓生活即艺术,艺术及生活,这也恰恰印证了古人所说的“可游”“可居”,我们有理由相信,她必然会拥有更多的艺术知音!

  

  郝思思作品

  

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  来源:艺德轩

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  郝思思 女,生于河北邯郸市,笔名思涵,师从容铁。自幼酷爱字画,又在家庭的熏陶和影响下自幼就对画产生了浓厚的兴趣,不到五岁就拿起了画笔。2007年毕业于湖南湘西大学艺术系,2008年结业于中国美术家协会首届创作高研班。主攻工笔人物、花鸟,写意人物、花鸟、山水等。2016年创办雅萱书画斋,美协会员;2013年进修于天津美术学院写意国画课程班,期间多次受到当代工笔画家何家英老师的指点。在校期间学习了专业美学知识还和学校一些爱好书画的老师学习了些宝贵的传统国画知识;并在校省展览比赛中多次获奖。2015年作品在《人民日报》《光明日报》《诗刊》《诗词》《辽宁青年》《芙蓉》《大众阅读报》等报刊上发表。2017年被北京京华阁书画院聘请为书画形象代言人,书画院理事,走进福建100名书画名家组委会潜力画家之一,茶墨轩书画院院士。

  

  郝思思女士

  郝思思:文园知此味,露华不乞盘

  “天高气爽地无边,沃野葡萄缀满天。

  天鸟乘云来做客,主人竟在绿中眠。”

  葡萄四时,琉璃千钟,本自然之物,何本心之有?诗人借物起兴,寄寓自己情志,草木因之亦有情在,此非草木本自有情,实乃作者之情所以灌之注之也。此种诗法,在自《诗经》以来的中国文艺传统尤其是诗歌传统中,应用极其普遍,当然,如何不落前人窠臼,写出自己的新境界,也是自古至今的作者们所要面对的共同问题。点赞之余,自然而然让我想起了画家郝思思女士,似乎在她的作品里可以感受到对两个时代聚会的掂量,看着她的画,我们可以诚邀雅韵圆诗梦,一纸云笺寄楚天,这是一种整体的感觉或感觉的整体。依凭这个,越过视觉的屏障,在我们内心留下真正值得追忆的东西——“野田生葡萄,缠绕一枝高。移来碧墀下,张王日日高。

  分岐浩繁缛,修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯,意思如有属。

  为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。

  繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。

  有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。

  酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。”

  

  郝思思女士和老师在交流

  从细节看,画家郝思思所画葡萄,无论光线,角度,墨彩都恰到好处,“根蒂蟠虬,龙须围绕,枝叶青好,三光照曜结云棚,就中几穗非常宝,初似琉璃,终成码瑙,攒攒簇簇圆圆小。”充分运用了笔墨的特殊功效,强化了视觉张力。使作品既浸透着浓郁的自然情趣,又真切地感受到画家对所刻画对象的亲切与淳朴,让人们在观赏其间获得审美愉悦的同时,会再度思考人与自然和谐共生的关系,通过静谧婉约的审美意趣、沉着刚健的线条、恬静淡雅的色彩及空间层次节奏,给画面营造了一种浑厚华滋的神韵,这正是她画作的灵魂所在。

  

  郝思思作品

  再看她笔下的花鸟,枝干上栖着活泼灵动的小鸟,一声声清亮的啼叫,恍若呼唤出都市的又一个黎明。叶从穿插的枝条,细劲、挺拔,与画面中的小鸟形成了呼应对比的关系,画家郝思思女士以女子的柔情和视觉不仅表现出美、情、景的息息相通,而且以细腻、抒情的笔墨还原自然、纯洁以及画面传递的缕缕追思——人与自然的和谐相处,同时,此图的环境渲染也很有生活气息,给寻常的题材多了几分人文关怀。

  自古绘事之“逸格”最难师学,最难践行,似乎也最难辨识与说清。

  

  郝思思作品

  艺术创作有“取法乎上,仅得为中”之说,今人因笔墨功夫欠佳,以己之短取古人之长,由此误以为“中国画以笔墨为中心”,笔墨至上观念,不仅会导致人们无视百年来中国画在融合中西上的创新发展,而且因纠结于笔墨而重蹈复古衰疲之途。笔墨无疑是中国画最鲜明的特色,但不能替代“造型构图才是视觉艺术中心”这一真理,基于此,我所看重的恰恰是郝思思女士在笔墨之外寻求突破和创新的那些作品,这些作品不仅气息高古,而且生机蓬勃;笔墨既有程式之美,又有书写之道;布局不乏传统风范,又追求现代构成,在古拙奇峭、率性雄强的画面中韩不论现实写照,还是情感抒发,在造型构图上无不带着别样的色彩。

  

  郝思思作品

  我喜欢葡萄,葡萄“满筐圆实骊珠滑,入口甘香冰玉寒。 若使文园知此味,露华应不乞金盘。”凝神静观郝思思女士的一幅幅葡萄,留白处亦皆是妙意。葡萄之笔墨未到处,亦有灵气无中行,留白写满静远与幽深。整个画面虚实相生,空灵意境与笔墨情趣相得益彰,连成一片气韵,在一串串与一整幅之间层叠涌动。

  

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  而笔者最欣赏的是她在学习与探索中已经呈现出的个人风貌的艺术面貌,现代感与传统感兼具,我总结为两个方面:一为精细工致,格调淡雅;另一则是水墨氤氲的润泽,清新自然,而这两种风格趋向于她对宋元绘画与文人画理解的同时又兼具个人的唯美气质。“凉入秋风惊枕簟。 一架藤萝,搅碎闲庭院。 虬尾丝丝帘影乱。真珠拂地无人卷。 疑是嫦娥遗宝串。 偷挂西窗,月下分明见。 浓酒未教醒夜半。醉乡不换凉州远。”

  

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  从她的生活状态可窥知,她近进晋西北,陕甘宁,这是否已经说明她对生活和艺术的态度,走进生活就是走进艺术,正所谓生活即艺术,艺术及生活,这也恰恰印证了古人所说的“可游”“可居”,我们有理由相信,她必然会拥有更多的艺术知音!

  

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